艺术家们献艺

　　梅兰芳这位举世闻名的京剧大师，在日寇的铁蹄踏进中华大地之后，不为伪满唱戏，１９３８年赴香港演出后，滞留在那里。１９４１年日本侵略军又侵占了香港，他不得已于１９４２年又回到上海，隐居家中，蓄须罢演，以示对日本帝国主义的抵抗。日军对他进行威胁利诱，他毫不畏惧，真是一位铁骨铮铮的民族义士，是一位值得中华民族骄傲的艺术家。

　　梅兰芳先生那时已是五六十岁的人了，他演出《贵妃醉酒》时，双臂倒剪、背向后弯，口衔玉杯仰饮的动作，真令人担心他保持不住平衡，会跌倒下去；但是，他努力克服了年龄上的障碍，演出圆满成功，完成了他向新中国，向毛泽东献演的意愿。毛泽东看得兴高采烈，心情舒畅，赞不绝口，称赞梅兰芳先生的精湛艺术，更赞美他的民族气节，谢场时，毛主席为之感动了，用力鼓掌，久久不息。

　　程砚秋也是五十岁左右的人了。他在四大名旦中个头最高，块头最大，加上他的体态丰隆，虽经采取了各种化装的技巧，仍遮掩不住他那丰满的体态。他演出了《锁麟囊》，充分地运用了程派的唱腔、吟白和表演艺术的特点。虽然他多年未登台演出，但他把心意捧给了观众，呈献给了毛泽东。观后，毛泽东闪着兴奋的目光，报以热烈掌声。

　　荀慧生先生虽然不是“梨园世家”出身，但他所演的戏更接近于社会底层人物。他演出了《红娘》，他在四大名旦之中是最瘦的，加上年龄的因素，使他的面部皱纹满布，虽然经过化妆也掩饰不住高龄老者的面容。但观众却兴致勃勃地听得津津有味，荀慧生更是演得一丝不苟，难得艺术家的一片赤诚之心，把纯真的艺术奉献给观众。我偷看了一眼毛泽东，看他反应如何。只见他全神贯注，面带笑容，喜上眉梢，目不转睛地看着、听着，完全被演员高深的艺术所吸引，并不时发出笑声。

　　开国大典前后，有一位在京的京剧名演员尚没有登台演出，那就是马连良先生。他在京剧的须生中，可以说是佼佼者，在艺术上的造诣很高。马连良与谭富英合演了《借东风》，谭富英主演诸葛亮，马连良饰鲁肃。毛泽东观看了演出。我渐渐地体会到“听”京戏而不称“看”京戏的道理。看戏不仅仅是用目光的直觉观察，而是心领神会，加上想象的翅膀。你看那些年老的戏迷们，双眼轻闭，头颅稍晃，手在大腿上轻轻拍击，品味板眼，如梦如醉，仿佛与演员同时演出，神魄被吸进京剧的板、眼、唱腔和情节之中。

　　另一四大名旦之一的尚小云大师，仍保留着端庄俏丽的化妆效果，他那十多种甩袖功，令人叫绝，根据剧情需要千变万化，每一出手，都博得观众高声喝彩和热烈掌声，毛泽东也高兴得同观众一起鼓掌、叫好。

　　南国粤剧巨子马师曾和红线女献演了《搜书院》，马先生作戏潇洒飘逸，唱腔苍劲有力。毛泽东曾于１９２６年，在广州举办农民运动讲习所，那时正当革命低潮，可能无心去听粤剧之音，今日新中国成立之始，喜听马师曾先生的绝唱，定是别具一番滋味。毛泽东对马师曾的艺术造诣，连声说，好！好！好！

　　丁是娥捧出了《罗汉钱》，如出水芙蓉，技高一筹，刻画细腻，情意逼真。当毛泽东看到剧中女主人公从衣袋里掏出情人送的罗汉钱时，看了又看，口中却说道：“不想了，早该忘掉了！”毛泽东在台下自言自语地说：“忘是忘不掉的！”我就坐在他身后，他的感慨声，使我产生了震动，他看戏竟是这样的投入和认真，大概他在这国庆大典之时，看到剧中情，引出了他对壮烈牺牲的夫人杨开慧的怀念吧！

　　长征出版社出版